Мариан (псевдоним художника Пинхаса Бурштейна)
Вы находитесь на сайте "Архив статей из ЭЕЭ и статей на еврейские темы из Википедии"
Марк (Обсуждение | вклад) м (добавлена категория «Художники по алфавиту» с помощью HotCat) |
Марк (Обсуждение | вклад) м (добавлена категория «Узники концентрационных лагерей» с помощью HotCat) |
||
| Строка 61: | Строка 61: | ||
[[Категория:Персоналии по алфавиту]] | [[Категория:Персоналии по алфавиту]] | ||
[[Категория:Художники по алфавиту]] | [[Категория:Художники по алфавиту]] | ||
| + | [[Категория:Узники концентрационных лагерей]] | ||
Версия 12:53, 31 июля 2012
Источник:  |
||||||||
|
||||||||
Мариан (Maryan; псевдоним, настоящее имя Пинхас Бурштейн, Pinchas Burstein); 1927, Новы-Сонч, Краковское воеводство, Польша, – 1977, Нью-Йорк), художник.
Биографические сведения
Родился в ортодоксальной семье бедного пекаря. В начале Второй мировой войны, оставшись один, несколько месяцев скрывался в лесу; с 1940 г. — узник нацистских концентрационных лагерей, в том числе Освенцима, где чудом выжил во время расстрела, потеряв ногу.
В 1945–47 гг. находился в лагере для перемещенных лиц в Германии, затем три года жил в Израиле, из них около полутора лет учился в Школе искусств и ремесел Бецалель.
В 1950–53 гг. обучался живописи и литографии в Школе изящных искусств в Париже, с 1951 г. участвовал там во многих групповых выставках.
Творческий путь
Широкую известность Мариану принес ряд персональных выставок в Париже (с середины 1950-х гг.) и США, куда он переехал в 1962 г.
В 1956 г. по приглашению французского правительства участвовал в создании в Париже Мемориала памяти неизвестного еврея — жертвы Катастрофы.
В 1959 г. был удостоен премии французских художественных критиков (за работы на Парижском бьеннале); в 1975 г. французское правительство присвоило Мариану звание рыцаря Ордена искусств и литературы.
Особенности творчества
Творчество Мариана — это иконография мира насилия, безмерной жестокости и абсурда. Начиная с ранних работ («Черная кошка», 1948; «Маски», 1954 и другие) художник постоянно создает образы-символы тупой агрессивности.
В образном мире Мариана нет места ни ландшафту, ни натюрморту, ни каким-либо человеческим отношениям (всегда на его картинах лишь одна фигура или голова).
В сериях полотен, обычно не имеющих сюжетных названий («Живопись», с 1953 г.; «Без названия», с 1960 г; «Типы», с 1960 г., и другие), художник создает обобщенный образ человеческой сущности, которая для него исчерпывается чудовищно гипертрофированным физиологизмом.
Чаще всего в картинах Мариана нет фона. Типичны придвинутые вплотную к зрителю гротесково-сюрреалистическая голова или фигура, источающие похоть и сластолюбие, отталкивающе откровенно извергающие всевозможные выделения человеческого организма (например, «Живопись», 1973).
Тем же мироощущением проникнуты два коллажа Мариана (оба 1961), представляющие собой комбинацию живописи, фотографии, рекламных объявлении и т. д., и снятый им фильм «Се человек!» (1975).
Считая себя продолжателем Ф. Гойи (одну свою работу он даже назвал «После Гойи», 1966), Мариан возражал против оценки их живописи как обличительной и утверждал, что все, созданное ими, — это «живопись правды».
